汪灏/文
在当代水墨艺术领域，李鼎成是一位难以被简单归类的探索者。这位以"妙音居士"自况的艺术家，携带着金陵文脉的千年积淀，却在新疆的戈壁、青藏高原的经幡、西双版纳的雨林间寻找艺术突围的路径。他笔下的世界，既非纯粹的传统文人画余绪，亦非全然的现代水墨实验，而是在当代视觉经验与传统美学精神之间，架起一座充满诗意的虹桥。
一、边疆叙事中的笔墨重构
当《明月天山》系列以中锋铁线叩击宣纸时，李鼎成完成了对黄胄边疆叙事范式的解构与重构。他摒弃了速写式的侧锋飞白，转而以篆籀笔法勾勒塔吉克少女的轮廓，这种看似"笨拙"的技法选择，实则暗含对边疆人文精神的深度凝视。在《高原晨祷》中，转经筒的弧线与藏袍褶皱形成几何交响，墨色层次在平面构成中显现出敦煌壁画的斑驳质感。这种将宗教壁画语言转化为当代水墨语汇的尝试，使边疆风物超越了风情写生的浅表层次，升华为对生命本质的形而上追问。
